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高台县红色文化非遗融合教育研学实践基地新甘肃·每日甘肃网记者 任彩玲一把剪刀，一方红纸，剪出了一条“红色+非遗+研学+助残”的特色之路。6月11日，“青春华章·丝路逐光”网络主题活动采访团走进高台县红色文化非遗融合教育研学实践基地，聆听陈志的故事。走进基地，采访团依次参观了三个房间，麦秆画的温润、装裱间的匠心、剪纸室的灵动，处处都离不开高台县非物质文化遗产代表性传承人陈志的付出。制作麦秆画精美的麦秆画辗转求学 从200元到40平方米小店陈志，41岁，高台宣化寨子人。她的创业故事要从18岁那年说起。“当年我背着行囊，拿着父母给的200元钱，从一名裁缝铺的小学徒干起。”陈志告诉记者，她白天帮师傅做针线活，晚上点灯熬油学技艺，一干就是两年。2000年，她在县城开了家裁缝铺，因年纪小、人脉少，小店开业不到2年便难以为继。为了生存，她远赴深圳打工，从流水线工人做到了部门班长。公司有出国深造的机会，她却放弃了。“心里总惦记着家乡的那些老手艺，放不下一份念想。”陈志说。2005年开始，在父亲的鼓励下，她跑四川、走山东，辗转兰州、湖南、新疆等地，学习字画装裱、剪纸、珠绣等技术。“白天啃着干馒头赶路拜师，夜晚不分寒暑打地铺琢磨技术。”就这样熬过了六年。2011年，陈志回到高台，一间40平方米的“红色高台艺术装裱店”正式开业。装裱画作倾尽所有 为办展览花光父母积蓄创业路上，最让陈志难以释怀的，是一笔“亏欠”。“我有一年为了办展览，把父母种玉米一年的收入全部花光了。事后父母半句埋怨都没有，但是我心里很内疚。”陈志告诉记者，那时候，剪纸、刺绣作品变现很难，只能靠装裱店维持生计。她做的红色题材作品只能用于展览展示，几乎没有经济回报。旁人劝她多做市场热销的通俗纹样，陈志却始终执拗坚守：“红色故事是我们独有的文化根脉，总得有人把这些故事剪出来、传下去。”正是这份“不挣钱也要做”的执拗，让她熬过了最难的时光。剪纸作品：《胜利的号角》把红色故事“剪”进作品里走进剪纸室，一幅《胜利的号角》剪纸作品格外亮眼。不同于传统剪纸，陈志将红色历史故事融入创作之中。如今，江西、陕西等地的客户纷纷慕名而来，专门订制她的红色主题剪纸作品。记者采访时注意到一个细节，陈志拿出三把刻刀，其中一把已经磨得只剩一小截。“这把刻刀用了14年，原来30厘米长，磨到现在就这么点了。”她比划着说。十四年，一把刀，一个人，一门手艺。陈志（右）展示剪纸作品巧手富民 残疾人居家稳增收2013年，陈志牵头建成高台县红色文化非遗融合教育研学实践基地。基地采用“基地+家庭”模式，为当地妇女提供信息咨询、技能培训、订单代销等服务，年销售额达200万元。目前，基地已培育固定产销人员162人、兼职人员223人，从业人员人均月增收600元左右。在一场扶困助残活动中，陈志结识了宣化镇村民殷雪萍。殷雪萍因肢体畸形常年卧床，家庭经济困难。陈志主动收下这名特殊学员，手把手传授手工技艺。如今，无法下地劳作的殷雪萍，依靠双手实现了居家增收。依托基地平台，陈志常年开办民俗手工艺品培训班，面向全县有学习意愿的残疾妇女开展免费技能培训。截至目前，基地已累计举办各类培训班190余期，培训学员一万余人，其中残疾人占比30%。此外，基地被打造为残疾妇女创业就业示范点，先后建成10间残疾人创业工坊，直接安置19名残疾人就业，辐射带动周边38户残疾家庭增收。陈志和学员一起进行剪纸走向世界 一双虎头鞋卖了200多元陈志的产品不仅卖到了全国，还走出了国门。“有一次中外民间艺术交流，我带去的字画、刺绣小布鞋、虎头小挂件全部卖完了。尤其是那双虎头鞋，颇受青睐，我们这边几十块钱的东西，到那边卖了200多块。我当时可开心了，就是后悔带得太少了。”她笑着说，“本来带的是展品，没想着带很多货，结果全部卖完了。”如今，她的团队在抖音、视频号、快手等平台开设账号，通过短视频讲述传承人的故事和作品的温度。“起初我们在一个账号里面融进11项非物质文化遗产，内容比较乱，现在我们把它分成多个账号，每个账号有精准的人物故事、精准的产品，这样全部都能宣传出来。”采访结束时，基地的院子里，几名学员正端着一碗高台面筋，就着刚出炉的柴火烧壳子，麦香混着炭火气，像极了这门手艺的底色，朴素、踏实、又滚烫。那把用了14年的刻刀虽然磨短了，但陈志的剪纸人生才刚刚剪到精彩处。
焦点访谈丨文物保护守正创新?用科技守护千年瑰宝 （来源：视频综合） 6月13日是2026年文化和自然遗产日，主题为“文物属于人民 服务人民”。文物是古人留给后世的珍宝，不仅生动述说着过去，也深刻影响着当下和未来。当我们凝神注视千年文物，感受到的是中华民族绵延不绝的文明血脉。但历经千百年岁月，不少文物呈现糟朽破损的情况，如何让它们继续流传后世？立足新时代，文物修复早已告别单纯的手工修补，迈入守正为基、科技赋能的全新阶段。6月12日，“宋服之冠”展览在浙江台州黄岩博物馆开展。展览共展出文物97件（套），涵盖丝织品、金银铜器、玉石器、香料等类别。不少文物为首次展出，观众不仅能够近距离欣赏南宋时期精美的丝绸服饰，也能深入了解服饰背后的礼制文化与生活美学。在这些精美文物中，12件出土于浙江台州黄岩赵伯沄墓中的丝绸服饰吸引了众多参观者。赵伯沄，宋太祖赵匡胤七世孙。2016年，赵伯沄墓的考古发掘，震惊全国。墓中出土的丝绸服饰，囊括袄、衫、裤、袜、裙等全套形制，被考古界誉为“南宋丝绸的活化石”“宋服之冠”。极致的珍贵背后，是极致的脆弱。惊喜过后，工作人员面对的是异常棘手的修复难题。八百年间，丝绸文物长期浸泡在棺液中，被土壤中的微生物、酸碱物质持续侵蚀，损毁严重。相比于金石、陶瓷的坚固耐久，古丝绸遇水易碎、遇霉易腐，是文物修复领域公认的“易碎瑰宝”。丝绸文物的修复对材料标准严苛至极，既要实现织物有效加固，又需最大程度保留文物原貌，但由于我国丝绸文物修复起步相对其他类型文物较晚，过去，在修复相对脆弱的丝绸文物时，并没有能够符合这些要求的材料。这也折射出我国文物保护领域曾一度面临的共性问题——专用材料匮乏、自主研发能力不足等等，这些长期制约着文物保护事业的发展。为了提升文物保护的科技水平、推动创新性研究，加强人才队伍建设等，近年来，国家文物局先后认定多批科研基地，涵盖文物保护、考古研究、博物馆展示等领域。以中国丝绸博物馆为依托单位的纺织品文物保护国家文物局重点科研基地，就是要聚焦纺织品文物的修复工作开展核心技术与专用材料研发。研发之路，道阻且长。团队和科研院校、工厂历经无数次的调试，耗时两年，最终研发出了这款超轻薄柔性桑蚕丝修复衬料，并投入使用。赵伯沄墓出土的“绢面合裆绵裤”是第一批修复项目中损坏最严重的一件。修复师不仅需要补上丝绵，还要将破碎、卷曲的面料一点点展开、拼接，而所用的修复材料就是研发出的这种特殊材料。新材料的加持，助力着珍贵文物的修复，在借助科技不断创新的同时，更需要遵循古法一点一滴修复。守正创新也是修复师们一直在坚守的工作态度。中国丝绸博物馆技术部主任 王淑娟：守住底线就是守正，从文物修复来看，一定要按原始工艺，保持文物的原真性；创新是在修复过程中力求能够开发一些新的方法、新的材料来进行技术提升。2025年，中国丝绸博物馆推进实施与立项的科研项目40余项，涵盖国家重点研发项目、国家社科基金项目等多个高等级课题，研发出的丝蛋白加固技术等多项技术，十余年来为高危丝织品文物提供了关键技术支撑。中国丝绸博物馆副馆长 郑嘉利：在文物修复过程中，不仅是把这批文物保护下来，以更好的形象去面对公众，发挥它的社会作用，在修复的过程中也锻炼了队伍，提升了技术，中国传统文化得到了非常好的传承。文化和自然遗产是中华文明的重要载体。新时代的文物修复，既要恪守世代匠人的赤诚匠心，还要依托前沿科技攻坚克难，拯救濒危瑰宝。除了材料不断创新，新技术、新装备的广泛应用，让代代相传的古老技艺在坚守本源的同时不断精进。四川博物院文物保护修复中心纸质文物修复师、副研究馆员 杜少飞：这个月刚刚修复好的一件文物，非常珍贵。明代徐渭的草书书法作品，徐渭又号天池道人，他在中国美术史上的地位非常高，也是国家二级文物。杜少飞有着近二十年文物修复经历，还摘得过全国文物行业职业技能大赛纸质书画文物修复项目一等奖，应该说是这个领域的资深专家了，但是当初这件文物送过来的时候，还是让他压力巨大。我国卷轴类的字画一般为四层，文物修复师称画纸这层为画心，紧贴画心的托纸为命纸，再后面的两层托纸叫覆背纸。命纸与画心贴合程度不牢固、受损腐朽会影响画作的存世时间。这幅珍贵的文物，虽然外观上看并没有大的缺损，内部的命纸却与画心部分脱离，缺乏命纸的加固，画心非常脆弱，可以说，如果不进行抢救性修复，很快便会“病入膏肓”。其实，这件文物存在的情况并非个例。川蜀地处西南腹地，湿润多雨、常年高湿的气候环境，是纸质文物的“头号天敌”，也让川蜀纸质文物呈现出了高酸化、易脆化、多霉变、难保存的鲜明特征，这是文物保护领域的一大难题。流传下来的纸质文物缺损糟朽程度也各不相同，传统书画修复依赖“眼看、手摸、经验判断”，缺乏科学数据支撑，容易出现判断偏差，影响修复效果。如何更好保护与修复文物，这也是众多博物馆面临的难题。要想破题，依然要坚持守正创新。2023年，中央宣传部、文化和旅游部、国家文物局等十三部门印发《关于加强文物科技创新的意见》，强调“科技创新是文物事业高质量发展的核心动力。”新修订实施的《中华人民共和国文物保护法》规定，“国家鼓励开展文物保护的科学研究，推广先进适用的文物保护技术，提高文物保护的科学技术水平。”国家持续鼓励以创新护航文化和自然遗产保护传承，这也为文物的修复开拓了新的思路。四川博物院副院长、研究馆员 谢振斌：现在是一个全新的科技时代，修复的基础，认知就必须依靠科学，要采取什么样的方法，用什么样的材料，所有这些都是建立在科学认知、现代检测技术的基础上，传统技术、好的东西我们也在传承。在正式修复这件文物前，杜少飞团队使用仪器设备精准检测纸张纤维、酸碱度、颜料成分与老化程度，摸清了文物的“病因”与“体质”，最大限度保证文物情况的精准识别。有了科学的判断，杜少飞就可以精准地为文物制定详细的修复方案。纸质文物修复技艺传承千年，工序繁多，每一步都需要小心谨慎，也最是考验功底。有了科技的加持和对传统技艺的坚守，这件珍贵的文物在数月间惊艳重生。多年来，杜少飞累计完成珍贵书画文物修复七百余幅，主持二十余项修复项目。为了搭建人才培育平台，四川博物院建立了杜少飞纸质文物保护修复与工艺传承工作室，既深耕传统技法，也钻研新技术，让青年修复师在守正创新中淬炼本领、接续成长。文脉生生不息，传承久久为功。文化和自然遗产的保护与传承，从来不是墨守成规的固守，也不是脱离传统的创新。文物修复，守的是千年传承的匠心技艺、文化根脉，创新的是科学保护路径、现代修复工艺。以古今交融的智慧守护文化瑰宝，以精益求精的匠心传承文明薪火，让珍贵的文物跨越时光长河，为华夏文脉绵延不绝注入不竭力量。
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